고 최진실, 밀양 성폭행 피해자 도왔다 …20년 만에 재조명

20년 전 일어난 밀양 여중생 성폭행 사건 가해자들의 신상 폭로가 이어지는 가운데, 고 최진실 씨가 당시 피해자 A 양에게 경제적 지원을 해준 사실이 재조명됐습니다. 최진실 씨의 지원이 있었다는 사실은, 과거 피해자의 무료 법률 대리를 맡았던 강지원 변호사의 2016년 인터뷰 내용이 최근 온라인에 올라오며 알려졌습니다. 당시 강 변호사는 최진실 씨가 광고 모델로 나섰던 회사로부터 이혼으로 품위유지 의무를 위반했다며 손해배상 소송을 당한 사건도 무료 변론을 맡고 있었는데요. 이를 두고 일각에서는 '유명 연예인에 대한 특혜가 아니냐'는 논란이 일었고, 결국 최진실 씨에게 수임료를 받기로 했다고 합니다. 강 변호사는 최진실 씨에게 수임료 명목으로 1천만 원을 받아, 성폭력상담소와 피해자 어머니에게 각각 500만 원을 보냈다는데요. 최진실 씨 역시 의미 있는 일이라 생각해 흔쾌히 응했다고 덧붙였습니다.

[씨네멘터리] 한국 영화는 망했다고?

그를 잊고 있었다. 1990년 어느 봄날이었을 것이다. 당시 남산에 있던 영화진흥공사 시사회장에는 당대의 스타 배우인 안성기와 최민수, 그리고 광고 요정으로 인기를 끌며 영화에 데뷔한 최진실 씨가 나타났다. 상영작은 그동안 한국 사회에서 금기시 돼왔던 빨치산 이야기를 다룬 영화 “남부군”. 한국 영화계의 큰 주목을 받은 이 영화는 그해 임권택 감독의 “장군의 아들”에 이어 흥행 2위에 올랐다. 청룡영화상에서 감독상, 남우주연상(안성기), 남우조연상(최민수), 신인여우상(최진실)을 받는 등 비평적으로도 성공했다. 감독 정지영은 일약 스타 감독이 됐다. 작고한 영화평론가 강한섭 씨는 1990년 여름 한 시사주간지에 이렇게 썼다. “한국 영화의 영원한 숙제인 리얼리즘과 상업적 성공이라는 두 가지 문제는 그렇게 완성된 작품이 관객들의 호의적 반응으로 직배ㆍ수입영화의 홍수 속에서 우리 영화의 존립에 희망을 줄 수 있는 출구가 될 작품인가 하는 것이다. 그러한 기대는 최근 일련의 사실주의적 좋은 영화들 -”우묵배미의 사랑”,”오세암”,”수탉” 등의 흥행 참패로 인해 더욱 예측할 수 없는 것이었으며, 혹자는 “남부군”의 상업적 성패에 최근 더욱 위태로워진 한국 영화의 존폐 여부를 걸기도 했다. 그러나 개봉한 지 두 주일이 지난 현재 ”남부군”이 전국적으로 40만 관객을 끌었다는 사실은 아직도 한국 영화가 살아날 길이 있다는 것을 보여준다.” * * * 정지영 감독이 여전히 현역이라는 사실을 잊고 있었다. 올해는 정지영 감독의 데뷔 40주년이다. 최근 서울과 런던에서 그의 회고전이 열렸다. “플라워 킬링 문”으로 건재를 알린 팔순의 마틴 스콜세지 감독과 4살 차이. “그대들은 어떻게 살 것인가”의 미야자키 하야오 감독과는 5살 차이. 정지영 감독도 “소년들”이라는 제목의 신작을 내놓았다. 1999년 전북 완주에서 벌어졌던 삼례 나라슈퍼 살인강도 사건을 바탕으로 한 영화다. 수사 기관의 사건 조작으로 억울한 옥살이를 한 청소년 3명이 16년 만에 재심을 청구해 무죄 확정을 받고 진범이 드러난 이야기가 “부러진 화살”, “남영동 1985”, “블랙머니”같은 사회파 영화를 만들어온 정 감독의 솜씨로 극화됐다. 솔직히 이 영화가 아주 새롭다거나, 엄청 재미있지는 않았다. 하지만 적어도 '목소리'가 살아있는 영화라는 생각이 들었다. 요즘 한국 영화들은 제작비의 많고 적음과 관계없이 이러지도 저러지도 못하는 엉거주춤한 자세로 서서 찍어내는 듯한 느낌이 있다. “소년들”은 노장 감독의 사회파 영화로서는 약간 과하지 않나 싶을 정도로 대중성을 고려했다. 이 영화는 사실 유명한 재심 사건인 '약촌오거리 사건'과 '나라슈퍼 사건'을 영화적으로 결합시킨 영화다. '강철중'을 연상시키며 영화를 끌고 나가는 주인공 설경구의 캐릭터는 약촌오거리 살인 사건을 재수사한 형사로부터 가져왔다. 정 감독 본인도 자신은 켄 로치 같은(영국의 사회파 거장) '아티스트'가 아니라 '대중영화 감독'일 뿐이라고 말한다. 정 감독은 한국 영화산업 역사에서 가장 투쟁적인 감독 중 한 사람이다. 극장에 뱀을 풀어 사회적 이슈가 됐던 80년대 할리우드 직배 반대 투쟁부터 스크린 쿼터 폐지 반대, 스크린 독과점 해소 운동까지 그는 늘 영화계의 이슈를 회피하지 않고 정면에서 부딪혀 왔다. 그런 그에게 “소년들” 시사를 한 시간 앞둔 인터뷰에서 한국 영화(산업)에 대해 묻지 않을 수 없었다. “상당히 어려운 처지에 놓인 한국영화, 한국영화산업의 현 상황을 어떻게 보십니까?” * * * '한국 영화는 망했다'는 말까지 나온다. 여름 시장 빅4 중 “밀수”만 그럭저럭 흥행에 성공하더니 추석 시즌 빅3 중에는 손익분기점에 도달한 영화가 아예 없다. 흥행에 실패한 대작 영화들도 이른바 '폭망'에 가까운 수준으로, 지난해 여름 시장의 포문을 열었던 “외계+인 1부”의 흥행 대실패 그림자가 길게 드리운 형국이다. 극장에서 만난 한 영화 홍보마케팅사 대표는 아직도 (코로나로) 창고에서 묵히고 있는 영화들이 많은데 다들 눈치만 보고 개봉 타이밍을 잡지 못하고 있으니, 회사 규모를 유지하기가 쉽지 않다며 진작에 이 업에서 빠져나갔어야 하는데 타이밍을 놓친 것 같다며 농반진반으로 자조 섞인 한탄을 했다. 영화진흥위원회 통계를 보면 9월 한국영화산업의 매출액 653억 원은 팬데믹 이전 3년 같은 달 평균의 53%(관객 수는 45% 수준)에 불과하고, 심지어 사회적 거리 두기가 해제된 지 얼마 지나지 않은 지난해 동월에 비해서도 36%나 감소한 수치다. 반면, 세계 영화시장은 연중 최고의 비수기인데다 할리우드 작가· 배우 파업의 영향까지 받았던 9월에도 팬데믹 이전 3년 같은 달 대비 19%의 매출 감소를 기록했을 뿐, 지난해 같은 달에 비해서는 43% 더 나은 실적을 기록했다. (고워스트리트) 또 7월과 8월, 9월까지 합친 3분기 수익은 처음으로 팬데믹 이전 실적을 3% 넘어서면서 지난 10년래 가장 높은 수익을 기록한 분기로 기록됐다. 이처럼 세계 영화시장은 팬데믹에서 완전히 회복한 듯이 보이는데, 한국 영화(계)에는 무슨 일이 일어난 것일까. 그동안 한국 영화의 위기론에는 다양한 이유들이 거론돼왔다. 코로나로 인한 극장 직격탄, 스트리밍 서비스의 극장 관람 대체, 급격한 관람료 인상, 창고 영화의 방출로 인한 트렌드 반영 실패 등등 다양한 이유였다. 그런데 이런 이유는 모두 한국 영화에만 해당되는 사안은 아니다. 추석 시즌의 실패를 겪으면서 한국 영화의 위기가 더이상 '론'이 아니라 사실이라는 게 확실해지자, 위기의 원인은 이제 밖이 아니라 안으로, 한국 영화 그 자체로 향하고 있다. 쉽게 말해 관객들이 극장을 찾아가서 볼만한 한국 영화가 없다는 것이다. 어디선가 본 듯한 기획, 어디선가 본 듯한 제목, 어디선가 본 듯한 줄거리, 어디선가 본 듯한 캐릭터와 배우. 세계적으로도 유례없이 짧은 홀드백(극장 상영에서 VOD 상영으로 넘어가기까지의 기간) 속에 관객들은 한국 영화와 극장을 외면하고 있다. * * * - 상당히 어려운 처지에 놓인 한국영화, 한국영화산업의 현 상황을 어떻게 보십니까? - 많은 사람들이 지금이 한국 영화 위기라고 그러잖아요. 왜? 손님이 안 드니까. 코로나 이후 한국 영화 성적이 상당히 저조해요. 극장 요금 오른 것과 코로나를 겪으면서 극장 문화에 익숙해지지 않은 것 때문이라고들 얘기를 하는데, 그보다 더 중요한 것은 나는 관객이 재미있고 즐겁게 볼 수 있는 그런 영화들이 없었던 모양이라고 봐요. 물론 꼭 재미있고 즐거워야만 좋은 영화는 아니지만 아무튼 중요한 건, 좋은 영화를 만들 게 하는 좋은 관객들이 틀림없이 있으니까 그걸 믿고 우리는 계속 좋은 영화를 만들려고 노력해야 되지 않는가, 이런 생각을 합니다. -감독님이 생각하시는 좋은 영화가 어떤 영화인가요? “많은 관객과 영화를 나누기 위해 극적 장치를 만든다”는 노 감독은 슬쩍 미소를 지으면서 말했다. - 예를 들면 “소년들” 같은 영화입니다. (웃음) * * * 사람들은 여전히 영화를 보러 극장에 간다. 단, 극장에서 볼만한, 또는 극장에서 (빨리) 보고 싶은 영화일 경우에만. “더 퍼스트 슬램덩크(475만)”, “스즈메의 문단속(555만)”, “엘리멘탈(723만)”, “밀수(514만)” “오펜하이머(322만)” 등을 보기 위해 관객들은 여전히 극장을 찾았다. 그럼 올해 흥행 1위이자 유일한 천만영화인 “범죄 도시3”가 '극장에서 볼만한' 영화냐고 묻는다면 답변이 궁색한 건 사실인데, 그건 프랜차이즈 영화가 불러온 영화 외적 신드롬에도 힘입었다고 해두자. (모든 것을 다 설명하는 이론이 어디 있는가? 물리학도 거시세계는 고전물리학, 미시세계는 양자역학으로 설명하는데) 넷플릭스가 줄 수 없는, 영화만이 줄 수 있는 그 무엇을 찾으려는 한국영화산업 제 주체들의(투자, 제작, 배급, 상영) 혁신 노력이 시급해 보인다. 영화에는 분명히 영화만의 무엇이 있다. 지금은 그걸 찾아내지 못했거나, 않은 거라고 믿고 싶다. 대중 상업 영화라도 '영화란 무엇인가'라는 기본적인 질문으로 다시 돌아가야 하지 않을까. 늦더라도 돌아가는 편이 빠를 수 있다. 독립영화라고 해서 이런 질문이 무용한 건 아니라고 생각한다. 아래로 스크롤링하면 씨네멘터리 구독도 가능합니다. 80여 편의 영화 이야기들이 독자 여러분을 기다립니다.

[TV씨네멘터리] '소년들', '그대들은 어떻게 살 것인가' 외 영화 2편

[편상욱의 뉴스브리핑] 인터뷰를 인용보도할 때는 프로그램명 'SBS &<편상욱의 뉴스브리핑&>'을 정확히 밝혀주시기 바랍니다. 저작권은 SBS에 있습니다. ■ 방송 : SBS &<편상욱의 뉴스브리핑&> 월~금 (14:00~16:00) ■ 진행 : 편상욱 앵커 ■ 대담 : 이주형 SBS 논설위원 -------------------------------------------- ● 이주형의 씨네멘터리 '소년들', 정지영 감독 신작…실화 바탕이지만 대중적 각색 돋보여 '그대들은…', 우울한 분위기…2차 대전 당시 소년이 겪는 시공초월 판타지 '약속', 엄마 없는 일상 속 아들 모습 아버지 시선으로 담아내 '믿을 수 있는 사람', 탈북 여성의 아픔 담은 서울 생존기 ※ 자세한 내용은 동영상으로 확인하실 수 있습니다. ※ 아래 내용과 라이브 방송 내용은 100% 일치하지는 않습니다. Q. 오늘은 소개해주실 첫 번째 영화는요? 정지영 감독의 신작 “소년들”입니다. 지난 방송에서 마틴 스콜세지 감독 작품 소개하면서 여든 살 연세에 대단하다고 했는데, 한국에도 마틴 스콜세지 같은 노장이 현역으로 뛴다는 사실을 제가 미처 깨닫지 못했습니다. 정지영 감독은 1946년 생입니다. 거의 해방둥이라고 할 수 있죠. 1982년 “안개는 여자처럼 속삭인다”라는 작품으로 데뷔했고요, 1990년 안성기, 최민수, 최진실 주연의 “남부군”으로 이름을 널리 알리기 시작했습니다. 이 해에는 임권택 감독의 “장군의 아들”이 흥행 1위를 기록했는데요, “남부군”이 바로 뒤를 이어서 흥행 2위를 했습니다. 배우 고 최진실씨의 영화 데뷔작이기도 하죠. 정지영 감독은 “하얀전쟁”, “부러진 화살”, “블랙머니”등 사회적 이슈가 됐던 실화를 바탕으로 한 사회파 영화를 많이 만들어왔는데요, 이번 영화 “소년들”도 바로 그런 영화입니다. 정지영 감독 얘기 들어보시죠. 제가 선택하는 실화들이 결국 힘을 가진 자들이 가지고 있는 말하자면 힘의 과잉 이것에 대한 시선이나 혹은 저항 이런 거 아닌가 싶어요. Q. “소년들”은 1999년 삼례 나라슈퍼 살인강도 사건을 모티브로 만든 사건 실화극인 것 같은데, 영화 줄거리는 어떻게 됩니까? 1999년 전북 완주군 삼례읍의 한 작은 슈퍼에 강도 세 명이 침입해서 잠자던 주인 할머니의 입을 테이프로 묶어 질식사 시키고 금품을 챙겨 달아난 사건이 발생합니다. 경찰은 동네에 사는 10대 소년 세 명을 용의자로 체포해 고문을 해서 자백 아닌 자백을 받아냈고 이들은 감옥에 갑니다. 그런데 이듬해 베테랑 형사 황준철에게 진범에 대한 제보가 들어오고, 황 형사는 재수사에 나서지만 이 사건의 범인을 조작했던 고위급 경찰과 대충 덮었던 검찰의 방해로 진범을 잡는데 실패하고 황 형사는 좌천됩니다. 그리고 무려 16년이 지나죠. 사건을 목격했던 숨진 할머니의 딸과 출소한 청소년들이 이제는 파출소장이 된 황 형사를 찾아와서 진범을 잡아달라고 합니다. 여기서부터 영화는 본격적으로 수사극과 드라마, 범죄물을 오가면서 진범을 찾고, 또 진범을 찾는 일을 방해하는 경찰, 검찰과의 한판 대결이 펼쳐집니다. Q. 삼례 나라슈퍼 살인강도 사건과 함께 비슷한 시기에 근처에서 약촌오거리 살인 사건이 있었잖아요. 두 사건 모두 재심이 이뤄졌고 진범이 따로 있었다는 공통점이 있고요. 그렇습니다. 두 사건은 재심 전문 변호사로 잘 알려진 박준영 변호사가 재심을 청구해서 무죄 판결을 받은 사건입니다. 그 중 익산 약촌오거리 사건은 2017년에 “재심”이라는 제목의 영화로 만들어져서 240만 명을 동원하기도 했고요. 그런데 이번에 개봉한 영화 “소년들”은 사실 삼례 나라슈퍼 사건과 약촌오거리 사건을 영화적으로 결합한 영화입니다. 무슨 얘기냐하면, 삼례 나라슈퍼사건의 뼈대는 그대로 가져오면서, 이 사건의 진범을 밝히는데 앞장 선 황 형사라는 캐릭터는 약촌오거리 사건의 재수사를 맡았던 형사의 이야기에서 따온 겁니다. 이 형사의 이야기가 영화 “재심”에서는 제대로 다뤄지지 않았거든요. 황 형사 역을 맡은 배우 설경구씨의 얘기 들어보시겠습니다. 처음에 감독님이 저한테 하셨던 말씀이 그냥 강철중 같은 거 한번 해보자. 극 중에서도 '미친 개'라는 별명을 갖는 캐릭터인데 어떤 사건을 맡아지면 물고 늘어지는 그런 캐릭터여서. 전에는 강철중같은 캐릭터를 조금 피했었거든요. 계속 겹쳐지는 캐릭터 같아서. 이 사건에 필요하다면, 사실 실제로 있었던 캐릭터는 아니지만 그리고 17년 후의 모습이 또 있어서 그 모습도 궁금하기도 하고 해서 참여했습니다. Q. 실화 바탕의 범죄물, 드라마이고 사실 결론이 이미 알려져 있는 영화라 자칫 뻔한 영화로 흐를 수도 있을 것 같은데… 어떻습니까, 이 영화 재미있습니까? 정지영 감독은 대중성을 상당히 중요시하는 감독입니다. 자신을 영국의 사회파 감독인 켄 로치와 비견하는 말에 대해서는 그는 예술가이고 자신은 대중영화 감독이라고 했을 정도인데요, “소년들”도 상당히 대중성을 생각한 극적 장치가 있는 영화라고 할 수 있겠습니다. 아까 말씀드린 것처럼 실화에는 없던 강철중 캐릭터를 빌어온 형사로서의 설경구 배우 연기도 맞춤한 듯 잘 맞아떨어지고요, 허성태 배우가 맡은 후배 형사 캐릭터도 상당히 극화된 캐릭터로 영화의 무거움을 조금은 상쇄하고 있습니다. 또 과거의 청소년들과 범인으로 몰렸을 때의 청소년들, 재심에서 승소한 청년들의 이미지를 디졸브하면서 정서적 효과를 노린 편집도 이 영화가 실화를 바탕으로 한 영화지만 상당히 대중적, 영화적으로 각색됐다고 느낀 대목이었습니다. 그리고 요즘 이런 영화가 흔치는 않으니까요, 뻔하고 예상가능한 한국영화에 물린 관객들은 한번 극장으로 발걸음은 하시는 것도 좋을 것 같습니다. 요즘 그렇잖아도 한국영화 위기론이 퍼지고 있는데 정지영 감독에게 이에 대해 직접 물어봤는데요, 한번 들어보시죠. 좋은 영화를 만드는 좋은 관객들이 틀림없이 있다. 좋은 영화를 만들게 하는 좋은 관객들이 틀림없이 있으니까 그걸 믿고 우리는 계속 좋은 영화를 만들려고 노력해야 되지 않았는가 이런 생각을 합니다. (감독님이 생각하시는 좋은 영화란 어떤 영화입니까?) 예를 들면 소년들 같은 영화입니다. (웃음) #이주의 선택②: 그대들 어떻게 살 것인가(밑그림 적절하게 적절한 곳에 깔아주세요) Q. 다음 영화로 가시죠. 지난 방송과 이번 방송 모두 거장들의 노익장 퍼레이드네요. 이번에는 마야자키 하야오 감독의 신작 애니메이션 영화가 나왔네요. 네, 일본의 세계적인 애니메이션 거장 미야자키 하야오 감독은 41년생으로 마틴 스콜세지 감독보다도 한 살 위입니다. 벌써 몇번이나 은퇴를 번복하셨죠. 이번에 7년 만에 완성한 영화의 제목은 “그대들은 어떻게 살 것인가?”입니다. 사람들 만나서 얘기들어오면 이 영화 제목이 잘 안 외워지는 모양이에요. 저는 이 제목을 듣자마자 엄청나게 기대를 했습니다. 노장이 정말 혼신을 힘을 다해서 뭔가 대작을 만들었나보다 하구요. 이런 제목은 미야자키 하야오같은 거장이 아니면 달 수 있을까 하는 생각도 들고요. 이 제목은 원래 1937년에 출간된 일본의 유명한 청소년 인생론 소설 “그대들은 어떻게 살 것인가”에서 따온 것이고요, 미야자키 하야오가 어렸을 때 어머니로부터 선물받은 책이라고 합니다. 이 책은 반전 메시지 때문에 한창 군국주의 시대에는 일본에서 금서로 지정됐던 책입니다. 영화는 이 책에서 제목과 주제만 가져왔고, 내용은 미야자키 하야오가 완전히 바꿨습니다. 이 영화는 7년에 걸쳐 60명의 애니메이터가 작업한 결과물이라고 합니다. 이게 어느 정도 규모인지 비교를 해볼까요? 유명한 “이웃집 토토로” 잘 아시죠? 이 영화를 만들 때 8명의 애니메이터가 8개월에 걸쳐 작업했다고 하니까 미야자키 하야오가 “그대들”에 얼마나 공을 들였는지 짐작할 수 있습니다. 또 이 영화는 CG를 전혀 사용하지 않은 100% 수작업의 결과물입니다. Q. 미야자키 하야오 감독의 영화들은 현실에 대한 환상적 은유를 통해 자신의 메시지를 전달해왔잖아요, 이번 영화 어떤 내용인지 궁금합니다. 줄거리 소개해드릴게요. 솔직히 자신은 없습니다. 왜냐하면 감독 자신도 내용이 이해가 가지 않는 부분이 있다고 공개적으로 말하기도 했으니까요. 이야기의 배경은 2차 세계대전 당시 일본입니다. 공습으로 발화된 것으로 추정되는 도쿄 대화재로 어머니를 잃은 주인공 마히토는 아버지와 함께 어머니의 고향집으로 갑니다. 거기서 아버지가 재혼한 처, 그러니까 새엄마와 마주치게 되는 데…새엄마가 이모, 즉 어머니의 동생이라 혼란스러워 합니다. 마히토가 내려간 집은 대저택인데요, 일곱 노파가 집사 역할을 하고 있고, 집 주변으로는 이상한 왜가리 한마리가 맴돕니다. 이 왜가리는 인간의 언어를 씁니다. 이 집의 외곽에는 큰할아버지가 살다가 홀연히 사라졌다는 폐허로 방치된 탑이 있습니다. 엄마가 그리운 마히토가 어느 날 왜가리에 이끌려 이 탑안으로 들어가게 되고 그 안에서 이상하고 환상적인 일들이 벌어집니다. Q. 영화는 흥행은 잘 되고 있나요? 지금까지 나왔던 미야자키 하야오 감독의 영화와 달리 반응은 좀 엇갈리는 것 같던데요. 이 영화는 미야자키 하야오의 지브리 스튜디오 영화 중 최단 기간인 개봉 6일 만에 100만 관객을 돌파하면서 현재 박스오피스 1위를 달리고 있습니다. 하지만 영화가 무슨 얘기를 하는건지 잘 모르겠다는 반응도 나오면서 최종 성적은 좀 봐야할 것 같습니다. 요즘 흔히들 호불호가 갈린다는 표현을 자주 쓰잖습니까. 이 영화에 대해서도 그렇고요. 그런데 사실 모든 것에는 좋아하는 사람과 싫어하는 사람이 있게 마련 아닙니까. 이 표현은 '좋다, 싫다'라는 단순한 주관적인 기준만을 앞세우고 좋으면 뭐가 어떻게 좋은지, 싫으면 왜 싫은지, 구체적인 사고 과정이나 객관적인 기준의 존재를 축소시키는 말 같아서 저는 쓰기가 좀 망설여집니다. 예를 들어서 요즘은 좋다는 다양한 표현은 다 뭉뚱그려서 대박이라고 하는 것처럼 말이죠. 미야자키 하야오는 자신이 지금까지 밝고 긍정적인 소년상을 몇 편 만들었지만, 자신은 사실 정말 우울한 사람이었기에, 소년이라는 것은 좀 더 어둡고 여러 가지가 뒤엉켜 있는 것이 아닐까 하는 생각이 들었다,고 말했는데요, 이 영화의 작화 자체는 어둡지 않은데, 왠지 살짝 우울한 분위기도 묻어 나고, 감독의 의식의 흐름을 따라 이야기가 분출되는듯한 느낌도 받았습니다. #이주의 선택③: 약속 / 믿을 수 있는 사람 (밑그림 적절하게 적절한 곳에 깔아주세요) Q. 마지막으로 독립영화 두 편 소개해 주신다고요? 네, 먼저 “약속”이라는 다큐멘터리 영화입니다. 자연, 생명, 종교, 사랑 등 철학적인 주제를 담은 국내에서는 보기 힘든 영화 작업을 해온 민병훈 감독의 11번째 장편영화인데요, 감독 본인과 아들의 제주도 일상을 영상에 담았습니다. 이 일상은 아내와 엄마가 없는 일상이라는 점에서 두사람에게는 슬프고도 특별한데요, 시나리오 작가였던 민감독의 아내는 몇해 전 세상을 떠났고 두 부자만 남았습니다. 엄마를 그리워하는 주인공 시우는 그런 생각들을 시를 써서 표현을 하는데요, 제주도의 잔잔한 일상과 동심이 담긴 시, 그런 아들을 돌보는 아버지의 시선이 담긴 영화입니다. 감독은 부자가 마주보고 대화하고 일기로 쓰면서 슬픔을 통과하는 모습이 관객들에게 공감과 위로가 될 수 있다는 생각에서 직접 출연하는 영화로 만들게 됐다고 말했습니다. 다음은 “믿을 수 있는 사람”이라는 영화인데요, 개봉한지 2주가 돼서 개봉관이 많지는 않지만 나중에 다양한 방법으로 보실 수도 있으니까 소개드리겠습니다. 20대 탈북 여성을 다룬 영화입니다. 그동안 탈북민을 다룬 영화가 아예 없었던 건 아니지만, 다큐멘터리이거나 극적으로 각색된 영화들이었는데 “믿을 수 있는 사람”은 슴슴한 평양냉면처럼 잔잔하지만 깊은 뒷맛을 느끼게 해주는 영화입니다. 동생과 함께 탈북한 20대의 한영은 중국에 머물면서 배웠던 서툰 중국어로 서울에서 관광 가이드를 하며 살아갑니다. 그녀의 꿈은 돈을 벌어서 한국에 잘 정착하고 북한의 남은 가족에게도 송금을 하는 것이었는데요, 동생은 집을 나가고 사드 사태로 중국인 관광객이 끊기면서 그녀의 삶은 점점 막다른 골목에 몰리게 됩니다. 하지만 그녀가 가장 힘든 건 한국에서는 친구도 만들기 어렵고, 생김새는 같아도 문화에 익숙하지 않다는 점입니다. 한국에서 탈북민은 '믿을 수 없는 사람'처럼 보인다는 점이 그녀를 아프게 합니다. 탈북민을 소재로 한 영화지만 그런 색채가 두드러지지는 않고요, 탈북민 대신 소수자, 타자에 대한 잔잔한 이야기라고 해도 무리가 없는 영화입니다. 주연 이설 씨가 전주국제영화제 한국 경쟁부문에서 배우상을 받았습니다. (SBS 디지털뉴스편집부)

'故 최진실 아들' 최환희 가정사로 걱정 끼쳐 죄송, 모든 게 제 책임

故(고) 최진실 아들인 최환희가 최근 동생 최준희와 외할머니의 불화로 논란을 일으킨 것에 대해 사과했다. 최환희는 15일 자신의 SNS에 故 최진실의 아들이자, 할머니의 손자이자, 최준희의 오빠인 최환희 라고 자신을 소개하며 얼마전 일어난 저희 가정의 불미스러운 일로 저희 어머니를 사랑하고 아껴주시며 지금까지도 추억으로 기억해 주시는 모든 분들께 심려를 끼쳐 드린 점에 대해 깊게 사과 드리는 것이 저의 도리인것 같아 이렇게 조심스럽게 글을 올린다 고 밝혔다. 이어 이번 기회로 저희 가족도 많은 것을 느끼고 깨닫게 된 계기가 된 것 같다. 또한 저도 이제 성년의 나이로 가장으로서 중심을 새삼 느끼게 된 계기가 되었다 고 전했다. 최환희는 아시다시피 저희 가정은 불안정해 보일 수 있다. 허나 보통 가정들에서도 흔히 겪을 수 있는 부모와 자식 사이의 감정의 파동이 저희는 조금 세게 부딪히는 것이라 조심스럽게 생각해 본다 면서 연로하신 할머니와 더불어 아직 미성숙한 준희 또한 제가 보살펴야 하는 동생 이기에 모든것은 저의 책임 이라고 생각한다. 모든 질타의 말씀들 깊게 새기고 또 한 걸음 성장했고 감사하게 생각하고 있다 라고 말했다. 이어 이 마음 새겨 앞으로는 대중 앞에 저희 가정사로 걱정 끼쳐 드리는 일 없도록 노력 하겠다. 모든 관심이 어머니에 대한 대중분들의 사랑이라 생각하며 그 사랑의 책임감으로 성장하는 모습 보여드리겠다 고 약속했다. 고 최진실의 딸 최준희는 최근 외할머니인 정옥숙 씨를 주거침입으로 경찰에 신고해 논란을 일으켰다. 이후 자신의 SNS에 주거침입으로 외할머니를 경찰에 신고했던 당일 CCTV 영상 등을 공개했고, 과거 외할머니로부터 욕설과 폭행을 당했다고 주장하기도 했다. 외조모를 주거 침입으로 신고한 것에 대해 논란이 일자 최준희는 유튜브 채널 '카라큘라 탐정사무소'를 통해 신고할 때까지만 해도 일이 이렇게 흘러갈 줄은 몰랐다. 할머니가 저 때문에 상처 받으시고 힘들어 하시는 거에 대해 섣부른 선택을 한 것 같아 마음이 많이 안 좋다. 패륜아라고들 하시는데 제가 만든 행동이니 변명의 여지가 없다. 할머니께 정식으로 사과드리고 싶다 고 고개 숙였다. (SBS연예뉴스 김지혜 기자)

'故 최진실 아들' 최환희 가정사로 걱정 끼쳐 죄송, 모든 게 제 책임

[SBS 연예뉴스 | 김지혜 기자] 故(고) 최진실 아들인 최환희가 최근 동생 최준희와 외할머니의 불화로 논란을 일으킨 것에 대해 사과했다. 최환희는 15일 자신의 SNS에 故 최진실의 아들이자, 할머니의 손자이자, 최준희의 오빠인 최환희 라고 자신을 소개하며 얼마전 일어난 저희 가정의 불미스러운 일로 저희 어머니를 사랑하고 아껴주시며 지금까지도 추억으로 기억해 주시는 모든 분들께 심려를 끼쳐 드린 점에 대해 깊게 사과 드리는 것이 저의 도리인것 같아 이렇게 조심스럽게 글을 올린다 고 밝혔다. 이어 이번 기회로 저희 가족도 많은 것을 느끼고 깨닫게 된 계기가 된 것 같다. 또한 저도 이제 성년의 나이로 가장으로서 중심을 새삼 느끼게 된 계기가 되었다 고 전했다. 최환희는 아시다시피 저희 가정은 불안정해 보일 수 있다. 허나 보통 가정들에서도 흔히 겪을 수 있는 부모와 자식 사이의 감정의 파동이 저희는 조금 세게 부딪히는 것이라 조심스럽게 생각해 본다 면서 연로하신 할머니와 더불어 아직 미성숙한 준희 또한 제가 보살펴야 하는 동생 이기에 모든것은 저의 책임 이라고 생각한다. 모든 질타의 말씀들 깊게 새기고 또 한 걸음 성장했고 감사하게 생각하고 있다 라고 말했다. 이어 이 마음 새겨 앞으로는 대중 앞에 저희 가정사로 걱정 끼쳐 드리는 일 없도록 노력 하겠다. 모든 관심이 어머니에 대한 대중분들의 사랑이라 생각하며 그 사랑의 책임감으로 성장하는 모습 보여드리겠다 고 약속했다. 고 최진실의 딸 최준희는 최근 외할머니인 정옥숙 씨를 주거침입으로 경찰에 신고해 논란을 일으켰다. 이후 자신의 SNS에 주거침입으로 외할머니를 경찰에 신고했던 당일 CCTV 영상 등을 공개했고, 과거 외할머니로부터 욕설과 폭행을 당했다고 주장하기도 했다. 외조모를 주거 침입으로 신고한 것에 대해 논란이 일자 최준희는 유튜브 채널 '카라큘라 탐정사무소'를 통해 신고할 때까지만 해도 일이 이렇게 흘러갈 줄은 몰랐다. 할머니가 저 때문에 상처 받으시고 힘들어 하시는 거에 대해 섣부른 선택을 한 것 같아 마음이 많이 안 좋다. 패륜아라고들 하시는데 제가 만든 행동이니 변명의 여지가 없다. 할머니께 정식으로 사과드리고 싶다 고 고개 숙였다. ebada@sbs.co.kr