'더 퍼스트 슬램덩크' 주인공은 왜 강백호가 아닌 송태섭일까

[SBS 연예뉴스 | 김지혜 기자] 한국인이 가장 사랑하는 스포츠 만화로 꼽히는 '슬램덩크'가 '더 퍼스트 슬램덩크'라는 제목의 극장판 영화로 공개된다. '더 퍼스트 슬램덩크'는 북산고 농구부 5인방이 전국 제패라는 꿈을 향해 달려가는 과정 속 도전과 좌절, 다툼과 화해를 그린 청춘 드라마. 원작 만화에서 가장 사랑받았던 대결인 북산고와 산왕공고의 경기를 담았다. 특히 이번 영화는 만화의 원작자인 이노우에 다케히코가 각본은 물론 연출에도 참여해 결과물에 대한 기대를 높인다. 국내 개봉을 앞두고 이노우에 다케히코 감독이 영화 제작에 대한 뒷이야기를 전했다. Q. &<더 퍼스트 슬램덩크&>의 제작은 어떻게 시작되었나? A. 제작 오퍼는 10년 이상 전부터 받았다. 파일럿 영상을 만들어왔는데 내가 생각하는 것과는 다르다고 생각해서 거절했다. 다만 짧은 영상을 만드는 과정이 굉장히 힘든데도 계속해서 제안해 주신 제작진의 열의를 느끼고 있었다. Q. 최종적으로 OK를 한 것은 언제인가? A. 2014년이다. 결정적인 요소는 파일럿 영상의 '얼굴'이었다. 강하게 호소하는 듯한 느낌으로 만든 분의 영혼이 들어가 있었다. 기술이나 영상의 퀄리티보다 열의나 영혼 같은 감정적인 부분이 가장 와닿았다. 애니메이션 관련 기술에 대해서는 잘 모르지만, 기술은 어디까지나 수단이라고 생각한다. 예를 들어 농구 장면의 CG는 10명이 코트 위에서 움직이는 것을 그리는 데 가장 적합한 수단이기에 채택한 것이다. Q. 제작에 OK를 낸 시점에 직접 각본까지 담당할 생각이었나? A. 그렇지 않았다. 하지만 'OK'라고 대답한 시점에서 어떤 형태로든 관련되는 것으로 생각하고 있었다. 그래야 내가 납득할 수 있다고 생각했기 때문이다. 예를 들면 파일럿 필름을 보고 '여기는 이렇게 하고 싶다'라는 생각을 했다. 그래서 '슬램덩크'를 영화화한다면 내가 조금이라도 관여하는 것이 낫지 않을까, 그게 작품에 도움이 되고 독자들도 기뻐하지 않을까 생각한 것이 가장 컸다. Q. '관여한다'와 '감독을 한다'는 무게감이 다르지 않나? A. 그렇다. 여러 가지 이유로 도달한 결과이지만, 영화 제작에 관해서 초보자인 내가 '감독을 하겠다'라고 할 수 있었던 것은 지금까지의 만화가 활동으로부터의 경험 덕분일지도 모른다. '마지막 만화전'(2009~2010년 일본 전역 순회하며 열린 이노우에 다케히코 전시회)을 진행할 때 이번과 마찬가지로 전시회 관련해서는 초보자로 현장에 들어갔다. 아마추어인데도 중요 인물로 관여했던 수차례의 경험이 도움이 되지 않았나 생각한다. Q. 이노우에 다케히코의 그림이 그대로 움직이는 듯한 영상이 인상적인 작품이다. 어떻게 실현했나? A. 마음속에 '이런 느낌으로 하고 싶다'라는 이미지는 있어도 그 경험이나 지식은 없었다. 대강의 이미지를 제시하면 그것을 경험이 많은 스태프들이 '이런 느낌 아니냐'라고 해석하거나 전달해줬다. 처음부터 명확하게 '여기가 골이다'라는 한 점을 향해 돌진한 게 아니라, 함께 쌓아 올라가며 최종적으로 '도달했다!'라는 느낌으로 완성했다. Q. 사실적인 농구 표현도 큰 특징이다. 경기 장면을 그리는 데 특히 중요한 포인트는 무엇인가? A. 굉장히 세세한 부분이지만 발을 밟는 방법이나 공을 받는 순간의 신체 반응, 슛하러 갈 때의 약간의 타이밍 등 나 자신이 몸으로 기억하고 있는 '농구다움'을 그대로 표현하는 것이다. 스태프들이 다 농구를 해본 사람이 아니라 그런 뉘앙스를 어디까지 전달할 수 있을지 우려도 있었는데, 제작진들이 실제로 농구를 배우러 가서 직접 플레이를 해봤다고 해서 대단하다고 생각했다. 바라건대 아직도 농구를 좋아했으면 좋겠다. 이번 작업에 질려 '이제 농구는 쳐다보기도 싫어'라고 생각하지 않았으면 좋겠다. Q. 원작에 나왔던 경기 중간중간 혼잣말이나 코믹한 장면은 전부 사라졌다. A. 이것도 진행하며 느낀 것이지만, 원작의 세세한 개그는 많이 들어가지 않았다. 만화라면 간단한 코믹 신을 막간에 넣거나 할 수 있지만 영화는 스크린 사이즈가 일정하여 구석구석에 개그를 넣어도 보이지 않는다. 커다란 화면에서 진행된다는 것이 만화와 영화의 가장 큰 차이점이었다. 만화라면 칸 나누기 등으로 답을 찾을 수 있었겠지만 영화에서는 그 방법을 찾지 못했고 거기에 너무 집착하는 것보다 만화는 만화, 영화는 영화만의 즐거움이 있을 것이라 판단하여 '농구다움'을 우선시하는 결론을 내렸다. Q. 주인공이 강백호가 아니라 송태섭이라는 점에 놀란 팬들도 많았을 것 같다. A. 원작을 그대로 똑같이 만드는 것이 싫어서 다시 '슬램덩크'를 한다면 새로운 관점으로 하고 싶었다. 송태섭은 만화를 연재할 당시에도 서사를 더 그리고 싶은 캐릭터이기도 했다. 3학년에는 센터 채치수와 드라마가 있는 정대만, 강백호와 서태웅은 같은 1학년 라이벌 사이라서 2학년인 송태섭은 그 사이에 끼어 있었다. 그래서 이번에는 송태섭을 그리기로 했다. 원작에서 캐릭터의 가족 이야기는 잘 그려져 있지 않지만, 이번 작품에서 송태섭의 가족 이야기가 상당히 깊게 그려졌다. 연재할 때 나는 20대였기 때문에 고등학생의 관점에서 더 잘 그릴 수 있었고, 그것밖에 몰랐다. 이제는 나이가 들어 시야가 넓어졌고 그리고 싶은 범위도 넓어졌다. '슬램덩크'를 그린 이후, '배가본드'나 '리얼'을 그려온 것도 영향이 있었기에 자연스러운 것이라 생각한다. 원작에서 그린 가치관은 굉장히 심플한 것이지만, 지금의 나 자신이 관련된 이상, 원작을 그리고 난 후에 알게 된 것 '가치관은 하나가 아니고, 여러 개가 있어도 그 사람 나름의 답이 있다면 괜찮다'라는 관점을 넣을 수밖에 없었다. Q. 이번 작품의 성우 캐스팅에 가장 중요하게 생각한 점은 무엇인가? A. 성질(?質 목소리의 질감)이다. 만화를 그릴 때 목소리가 내 안에서 또렷하게 들리는 것은 아니지만 목소리의 윤기, 높낮이, 좀 쉬어 있다든가 굵고 심지가 있다든가 그런 질감이 어렴풋이 있었다. 거기에 맞는 사람을 골랐다. Q. 녹음을 할 때는 어떤 디렉션을 했나? A. 애니메이션에 등장하는 캐릭터들을 연기한다는 느낌보다는 그들이 평범한 고등학생이라는 느낌을 가장 소중히 여기고 싶었다. 성우들에게 '이 캐릭터는 이런 놈입니다'라고 캐릭터 설명을 한 뒤, '가급적 평소 톤과 비슷하게 부탁드립니다'라고 디렉션 했다. 녹음을 진행하며 만화를 그릴 때 캐릭터의 목소리까지 들리지는 않지만, 말풍선에 글자를 넣으며 글자의 크기나 말풍선의 모양, 장소 등에서 목소리의 크고 작음이나 말하고 있는 동안의 느낌을 무의식적으로 그 속에 담고 있었다는 것을 깨달었다. 그 점이 구체적인 디렉션을 할 때 가장 큰 도움이 되었다. Q. 녹음을 마치고 난 소감은? A. 감동했다. 성우와 현장에서 함께 일하는 것은 처음이었는데 몸 하나로 와서 목소리만으로 승부하고 돌아가는 느낌이 검 하나로 싸우는 검사 같아서 멋있었다. 모든 분들이 '어떻게 이 녀석을 연기할까?'라고 고심해 주셨다. 녹음을 거듭할수록 좋아지고 있는 걸 들으며 정말 고맙다고 느꼈다. Q. 주제가를 The Birthday와 10-FEET에 맡기게 된 계기는? A. 오프닝의 경우는 하나의 음으로 시작해서 점점 여러 가지 소리로 늘어가는 조금 불온한 분위기의 긴 인트로를 원했다. The Birthday의 팬이었기 때문에 꼭 이분들에게 부탁하고 싶었다. 10-FEET는 엔딩이나 극중 음악에 엄청난 노력을 쏟아주었다. 좋은 데모곡을 많이 내주어 '좀 더 이렇게 해도 될까요'라고 요청하면 다른 제안을 주고, 거기서부터 또 몇 번이고 마다않고 세세하게 고쳐주고 정말 고개를 숙여도 부족할 만큼 감사하다. Q. 곡에 대해 구체적인 요청을 한 부분이 있나? A. 기본적으로는 아까 말한 이야기와 동일하게 '이런 느낌을 원한다'라는 이미지만 제시하고 나머지는 조율했다. 곡을 들을 때마다 소리의 힘은 굉장하구나 하고 감탄했다. Q. 스태프들은 감독님의 판단의 정확성에 놀랐다고 한다. 조금밖에 차이 나지 않는 음원이라도 '이쪽은 OK고 이쪽은 NO'라고 흔들리지 않고 판단했다고. A. 내가 전문성이 없어서 그런 것일지도 모르겠다. 좋게 말하면 '선입견이 없는 만큼 플랫하게 판단할 수 있었다'라는 것일 수도 있고 나쁘게 말하면 '나도 처음이라 뭐가 정답인지 모르기 때문에 내 감각을 총동원해서 처음부터 생각할 수밖에 없었다'라고 할 수도 있겠다. 경험이나 노하우가 없는 탓에 쉴 수 있는 사람들도 못 쉬게 해버렸다고 해야 할까. 모두들 많이 힘들었을 것 같지만 참을성 있게 많은 도움을 주고 최선의 길을 함께 모색해 준 스태프분들께 정말 감사드린다. Q. 이노우에 감독은 지금까지도 항상 도전을 계속해온 사람이다. 이번 작품도 새로운 도전이었는데 그 원동력은 무엇이었나? A. 그건 만화다. 제3자의 입장에서 본다면 만화 이외의 것들을 여러 가지 하고 있는 것처럼 보이겠지만, 내 안에서는 단 하나의 길이다. 전부 만화가로서 마주하고 있고, 모든 경험이 만화가로서의 나에게 돌아온다. 미술관 전시나 일러스트 일, 이번 영화도 나에게는 전부 '만화는 이런 것도 할 수 있구나'라는 생각으로 하고 있다. 다양한 경험을 쌓고 자신을 깎아 다듬는 것이 결국 좋은 만화를 그리는 것으로 이어진다고 생각한다. Q. 마지막으로 '슬램덩크' 팬분들께 전하는 메시지는? A. 새로운 시각과 새로운 관점에서 바라본 '슬램덩크'를 만들었다. 만화는 만화로, 애니메이션은 애니메이션으로, 영화는 영화로, 새로운 하나의 생명으로 만든 작품이다. 결국 뿌리는 다 같고, '슬램덩크'를 이미 알고 있더라도, '이런 슬램덩크도 있구나'라는 기분을 느끼실 수 있으면 좋겠다. ebada@sbs.co.kr

뜨는 한국웹툰 지는 일본망가 …英 이코노미스트 평가

영국의 시사주간지 이코노미스트가 디지털 시대에 맞춰 등장한 한국의 웹툰이 일본의 망가(만화)를 밀어내고 있다고 평가했습니다. 이코노미스트는 11일 현지시간 &'한국 웹툰에 가려지고 있는 일본 망가&'라는 제목의 기사를 통해 이같이 밝혔습니다. 해당 보도에 따르면 지난해 일본의 망가 출판 시장 규모는 2650억 엔(19억달러)으로 2.3% 줄어들었습니다. 반면 글로벌 웹툰 시장 규모는 이미 37억 달러, 우리 돈 4조8000억 원에 달하고 2030년에는 56억 달러 규모로 빠르게 성장할 것이라는 전망치가 나온다고 이코노미스트는 전했습니다. 이코노미스트는 &'이태원 클라쓰&' 같은 한국 웹툰들이 속속 일본 독자에게도 인기를 얻어갔지만, 1960년대 이후 변화 없이 예전 방식을 고수해온 망가 산업의 보수적인 구조가 이런 대조적인 상황을 빚어냈다고 지목했습니다. 그러면서 웹툰의 성장 비결로 읽기가 훨씬 쉽고 직관적인 특징을 꼽으며 이러한 웹툰의 특징이 망가를 제치고 고속 성장할 수 있던 배경이라고 설명했습니다. 아울러 웹툰은 넷플릭스 드라마로 세계적인 인기를 얻은 &'오징어 게임&'이나 K팝 그룹 &'BTS&'처럼 혁신과 스마트 마케팅의 덕을 톡톡히 봤다고도 덧붙였습니다. 이코노미스트는 그러면서 한국의 성공을 따라 하려는 일본 정부의 대외 문화 분야 정책 &'쿨재팬&'은 실패작이 됐으며 조만간 버려질 수도 있다고 진단했습니다. 다만 이코노미스트는 이노우에 다케히코의 &'배가본드&', 미우라 겐타로의 &'베르세르크&' 등 작품을 예로 들면서 망가는 복잡한 이야기를 전할 수 있는 구조, 섬세한 그림 등의 강점을 지켜왔다고 전했습니다. 이를 통해 일본 내 충성스러운 독자들을 잡아두고 망가의 애니메이션화나 연관 상품 개발로 매출을 올려 주요 망가 출판사들은 굳이 변화를 모색할 이유가 없는 상황이 전개되고 있다고 평가했습니다. 아울러 일본의 유명 만화 잡지인 &'주간 소년 매거진&'의 독자가 평균 연령대가 이미 30살을 넘었을 정도로 망가는 고령화 문제에 직면해있다고 지적하며 일본 망가의 미래에 대한 불안감은 여전하다고 덧붙였습니다.

한국 웹툰 뜨고 일본 망가 진다 …영국 시사주간지 평가

일본의 만화를 일컫는 '망가' 산업이 디지털 시대에 맞춰 등장한 한국의 웹툰에 빛을 잃어가고 있다고 영국 시사주간지 이코노미스트가 10일 자 최신호에서 평가했습니다. '한국 웹툰에 가려지고 있는 일본 망가'라는 제목의 이 기사에 따르면 지난해 '망가' 출판 시장 규모는 2천650억 엔(약 19억 달러)으로 2.3% 줄어들었습니다. 반면 세계 웹툰 시장 규모는 이미 37억 달러(약 4조 8천억 원)에 달하고 2030년에는 56억 달러 규모로 빠르게 성장할 것이라는 전망치가 나온다고 이코노미스트는 전했습니다. 이코노미스트는 '이태원 클라쓰' 같은 한국 웹툰들이 속속 일본 독자에게도 인기를 얻어갔지만 1960년대 이후 변화 없이 예전 방식을 고수해온 망가 산업의 보수적인 구조가 이런 대조적인 상황을 빚어냈다고 지목했습니다. 망가의 전개 구조는 일본인과 한국인, 그리고 서구에서는 '덕후들' 정도만 익숙한 데 비해 웹툰은 읽기가 훨씬 쉽고 직관적인 점도 웹툰 시장이 고속 성장할 수 있던 비결로 꼽았습니다. 또 웹툰은 넷플릭스 드라마로 세계적인 인기를 얻은 '오징어 게임'이나 K팝 그룹 'BTS'처럼 혁신과 스마트 마케팅의 덕을 봤다고 덧붙였습니다. 그러면서 한국의 성공을 따라 하려는 일본 정부의 대외 문화 분야 정책 '쿨재팬'은 실패작이 됐으며 조만간 버려질 수도 있다고 이코노미스트는 진단했습니다. 다만 이코노미스트는 이노우에 다케히코의 '배가본드', 미우라 겐타로의 '베르세르크' 등 작품을 예로 들면서 망가는 복잡한 이야기를 전할 수 있는 구조, 섬세한 그림 등의 강점을 지켜왔다고 전했습니다. 이를 통해 일본 내 충성스러운 독자들을 잡아두고 망가의 애니메이션화나 연관 상품 개발로 매출을 올려 주요 망가 출판사들은 굳이 변화를 모색할 이유가 없는 상황이 전개되고 있다고 덧붙였습니다. 예컨대 '주간 소년 점프' 등 만화 잡지로 유명한 출판사 슈에이샤는 지난해 '귀멸의 칼날' 인기에 힘입어 역대 최고의 매출을 기록했습니다. 하지만 이코노미스트는 일본 망가의 미래에 대한 불안감은 여전하다며 또 다른 일본의 유명 만화 잡지인 '주간 소년 매거진'의 독자는 평균 연령대가 이미 30살을 넘었을 정도로 망가는 고령화 문제에 직면해있다고 지적했습니다. (사진=JTBC 제공, 연합뉴스)

카카오게임즈, 신장 흥행에도 장중 52주 신저가 경신

■ 경제와이드 이슈&& &'기업이슈&' - 장연재 ◇ 원자력 발전 관련주 윤석열 대통령이 전임 정부의 탈원전 정책을 강도 높게 비판하고, 폐기에 속도를 낼 것을 시사하면서 원전 관련주가 강세를 이어갔습니다. 윤 대통령은 지난 22일 경남 창원의 두산에너빌리티 원자력 공장을 찾아 원전산업 협력업체들과 간담회를 했는데요. 이날 탈원전 폐기와 원전산업 육성으로 방향을 잡았지만, 방향만이 중요한 것이 아니라 이 산업을 신속하게 궤도에 올려놓을 수 있도록 하는 것이 중요하다&'고 강조했습니다. ◇ 태양광에너지 관련주 미국의 &'위구르족 강제노동 금지법&' 발효에 따라 한국 태양광 기업의 경우 반사이익이 기대감이 커졌습니다. 위구르족 강제노동 금지법&' 은 중국 신장위구르자치구산에서 생산된 제품 수입을 금지하는 법으로 지난 21부터 시행됐는데요. 이 법은 주로 신장산 면화, 태양광 패널 원료인 폴리실리콘, 리튬 이온 배터리 등을 타깃으로 삼는다는 것이 전문가들의 분석입니다. ◇ 제약·바이오 관련주 한국투자증권이 보고서를 통해 경제성장 둔화 국면에도 의약품 지출은 증가한다고 밝혔습니다. 의약품이 인간의 생존, 삶의 질과 직접적으로 연관되어 있기 때문으로, 미국의 경우 GDP 성장률이 감속하는 시기에도 의약품 지출은 상승했다고 언급했습니다. 그러면서 성장성 예측이 가능한 바이오산업이 지수 대비 높은 수익률을 보일 것이라고 전망했습니다. ◇ 게임주 게임주는 개별 모멘텀에 따라 희비가 엇갈렸습니다. 엔씨소프트는 신작 기대감에 상승했지만 카카오게임즈는 신작 흥행에도 성장주 하방 압박과 자회사 상장 우려가 겹치면서 장중 52주 신저가(4만6100원)을 경신했습니다. 위메이드도 신작 게임인 &'미르M: 뱅가드 앤 배가본드&'를 출시한 첫날 게임에 대한 실망감으로 주가가 급락했습니다.

위메이드·카카오게임즈, 게임 출시 앞두고 마케팅 집중

[카카오게임즈 제공] 위메이드와 카카오게임즈가 신작 게임 출시를 앞두고 온·오프라인 마케팅에 집중하고 있습니다. 카카오게임즈는 일본 사이게임즈가 개발한 &'우마무스메 프리티 더비&'를 오는 20일 국내에 출시하겠다고 밝혔습니다. 우마무스메는 일본 경마에 실존하는 경주마를 소재로 한 소녀 캐릭터들을 육성해 레이스를 펼치는 게임입니다. 우마무스메는 지난해 2월 일본 시장에 출시된 이후 현재까지 앱마켓 매출 순위 상위권에 들었고, 지난해에만 1조 원 이상의 매출을 올린 것으로 추정됩니다. 카카오게임즈는 우마무스메 홍보를 위해 서울 시내 주요 버스 정류장과 지하철 역사 등 대중교통, 그리고 케이블 TV 채널을 중심으로 대규모 광고를 집행하고 있습니다. 오는 23일에는 위메이드가 신작 &'미르M: 뱅가드 앤 배가본드&'를 출시합니다. 위메이드는 지난 4월부터 유튜브에 미르M 관련 홍보 영상 19건을 게시하고, 미르M의 게임 시스템과 스토리를 소개하고 있습니다. 지난달 말에는 배우 황정민을 홍보 모델로 앞세워 미르M 온라인 쇼케이스 방송을 열었습니다.